谢谢你帮忙把它翻译成英语。

摇滚起源节奏布鲁斯(节奏& amp布鲁斯)美国的种族隔离一直很严重，在住宅区、学校、教堂和各种社会设施中，白人和黑人都被隔离开来。在种族隔离政策下，黑人保留着自己的宗教、语言、服装、舞蹈和音乐。节奏布鲁斯喜欢其他黑人音乐一样，有自己的社区。它被称为“种族唱片”,与高加索音乐市场是分开的。节奏布鲁斯是第二次世界大战以后布鲁斯音乐继续发展的结果。它在布鲁斯的基础上结合了摇摆欢快的钢琴曲《布吉-乌吉》的特点，突出了有力地延续了不断推进的节奏。它还保留了黑人音乐即兴演奏的传统，器乐合奏时仍不断使用可以反复12段的布鲁斯曲式和用音框。第二次世界大战前，布鲁斯唱片一直由小唱片公司经营，战后，由于黑人社会地位的变化，几大唱片公司对黑人音乐产生了兴趣，此时，订单也开始以"节奏布鲁斯"取代原来的"种族唱片"名称。这一次的代表人物有路易斯□乔丹(Louis Jordan，1，908 ~ 1，975)、高辛斯(Joe Liggins)等。节奏布鲁斯的特点在很多摇滚中得到了直接体现，特别是早期摇滚，很多都是节奏布鲁斯的“翻唱版”。70年代，节奏布鲁斯与福音歌曲(福音)结合后，使其发展步伐逐渐加快。以至于70年代的全黑音乐都带有强烈的节奏布鲁斯气息，特别是索尔音乐(详见索尔音乐部分)有时几乎与众不同(例如马文□盖伊、杰克逊五兄弟等人的同节奏布鲁斯作品)。80年代后，节奏布鲁斯融入了更多流行音乐的成分，使其变得更加商业化。比如现在的节奏布鲁斯，很多现成的都失去了原来布鲁斯的特点，而强调反手的节奏成了它的主体，有时偶尔还能在歌手中找到几个被滑过的布鲁斯音符延续下来。像近年来出现的所谓节奏布鲁斯歌手白兰花和金钱卡(Brandy & amp莫尼卡)、布莱恩·麦克奈特(布莱恩·麦肯奈特)等人的音乐，其实并没有准备好真正的节奏布鲁斯，如果坚持从理论上分析，只能将其视为一种商业化，被流行音乐市场白化了的节奏布鲁斯。但并不是所有的节奏布鲁斯都是如此，比如1997两个格莱美奖:埃里克.克.拉普顿的《改变世界》。和西碧尔□查普曼(特雷西·查普曼)的《给我一个理由》(给我一个理由，例17)是一部既融流行音乐成分又保持布鲁斯特色的现代节奏布鲁斯佳作。节奏布鲁斯作为摇滚的重要来源之一，已经成为历史的见证，它影响了摇滚之后自身的不断发展，也使它变成了当今流行乐坛最受宠爱的乐种之一。