染柳烟，吹梅笛怨，知多少春。原创_翻译与欣赏
中州风华正茂，闺房多闲情。记得重点三到五。铺绿冠，捻金雪柳，簇带争楚。现在我很憔悴，刮风结霜，晚上不敢出门。不如听人在帘下笑。有古诗300首，宋诗选编，元宵翻译及注解。
夕阳是金色的，像熔化的金水，晚霞是蓝色的，像碧玉一样明亮。风景这么美，可我现在在哪里？新柳叶似青烟，梅花落箫声有苦。春天的气息已经暴露。但是我们怎么知道元宵节这种和谐的天气不会有风雨呢？那些酒友、诗友坐着华丽的车马前来迎接，我只能礼貌地回应，因为心里压抑着，烦躁着。
记得在汴京的繁华岁月里，闺房里有很多闲情逸致，特别注重正月十五。帽子上镶嵌着玉珠，都是金线扭雪柳，打扮得漂漂亮亮的。现在的我面容憔悴，头发蓬松，无心梳理。我更害怕晚上出门。还不如从窗帘下听听别人的笑声。
赏析此词是李清照晚年避难江南时的作品，写的是她在一个元宵节的感受。
诗的第一部分描写了元宵节时生活在异乡的悲伤心情，重点是客观现实的喜悦和她主观心情的悲伤之间的对比。前两句“夕阳融金，暮云合在一起”，写晚晴，是节日的好天气，意境广阔，色彩艳丽。紧接着“人在哪里”二字，指出自己的处境:漂泊异乡，无家可归，与吉日形成鲜明对比。(这里的“人”，有论者认为是指李清照思念的亲人。从正文的角度来看，参考作者本人似乎更好。)前三句写当时的天气，后三句写当时的季节，“留柳烟浓，吹梅笛怨”，指出季节是初春。从视觉上看，初春的初生柳树被轻烟笼罩。下句从听觉上落笔，通过笛子传来的悲凉曲调，联想到“落梅如雪”的早春景色。到处都是春意盎然，景色宜人，但在诗人看来，毕竟“知多少春”远非十分丰富。虽然是“元宵节”和“和煦的天气”，但这些年来国家大事的变化和人生经历的起伏，让女诗人感到“物是人非”，“好景不常”。于是，在“融化的天气”之后，我立刻指出了“下次不会下雨”的可能性，在淡淡的春意中，我夹杂着深深的忧虑。以上三节结构相似，都是两个四句话的句子，其实都是写的，写的是令人愉悦的客观风景，后面是一个问题，体现的是主观感受的不同。归结为本文的主题:节假日，虽然天气晴朗，但我却无意享受。所以，虽然有“酒友诗友”邀请她“有车有宝马”看灯赏月，但也不得不婉言谢绝。表面上看，原因是怕遇到“风雨”。其实是国难当头，我早已失去了赏灯玩月的心情。如果是在太平盛世，情况就大不一样了。这样，诗人很自然地转向了当年在汴京欢度节日的回忆。
诗的下半部分着重描写了作者在穿越南方之前，在汴京过元宵节的愉快心情，以与现在的凄凉景象相比较。“中州”指北宋都城汴京，即现在的河南省开封市；“三月五日”是指这个月的十五号，也就是元宵节。当时为了装点太平，宋朝在元宵节上极尽奢华。据《大宋宣和遗》记载，“腊月初至正月十六”，真是“家家点灯，处处弹弦”。其中提到宣和六年正月十四的一幕:“京师有云有浪，末有玉梅雪柳飞蛾，直到鳌山见灯。”孟元老《东京梦记》中“正月十六”一文也有类似记载。这首词中“铺一碧冠，捻金雪柳，簇争楚”正是作者心情愉快，盛装与“闺阁”女伴出游时所写。都是现实主义，不是虚构的。然而好景不长，金兵大军入侵，让他们流落异地。现在的人都老了，形容枯槁，衣冠不整。虽然也是假期，但是他们怎么会有心思去国外旅游呢？“不如帘下听人笑”，反映了诗人悲凉孤独的心境。
这个词不仅动情感人，而且语言朴实自然。在这首诗的第二部中，无论是将今昔与汴京元宵相比较，还是将自己的处境与今日游人的欢乐相对比，作者都能更好地描述诗人当下的凄凉心境。这真的很无聊也很真实，而且非常痛苦。更多李清照宋词欣赏，请关注诗库李清照专栏。
“创作背景”一词是李清照晚年的作品。写的地方是绍兴二十年(1150)左右的临安。这首诗写了北宋都城汴京和南宋都城临安元宵节的情景，以表达对祖国的思念，含蓄地表达对窃取和平的南宋统治者的不满。李清照(1084年3月13 ~ 1155年5月12)山东济南章丘人。宋代(南北宋之交)，以婉约词为代表的女词人，被誉为“千古第一才女”。在歌词中，他更多地写的是前期的闲适生活，后期的人生经历和感伤心境。形式上善用线描，自成一派，语言优美。在词论上，强调和谐雅正，提出词“异于一家”的理论，反对把词写成诗的方法。能写诗的，所剩不多，部分篇章有时代感，歌颂历史，用词大方，与他们的词风不同。有《易安居士集》、《易安词》，已失传。后人有虞书词集。今天有一个李清照文集的校勘。李清照
情树湿花飞不起，我极忧，春暖花开向东。草绿始终被细雨滋润，花枝欲展开却遇春风冷。楼外垂柳千缕。想年轻，春天少待，走吧。我知道我的朋友早晚都会登楼，期待我的归来。初春，请给我一枝梅花，让我早早感受春天的温暖和明媚。不枉东风吹客泪。相思难述，梦魂无凭，唯有归来是。一场小雨带来新花，一声惊雷开始醒来。花儿谢了两个无情的人，送东风过程春。它是春风、春雨和春花；我看着江南，我看着江北。我看到天空中的波浪。脱鞍歇青阳桥，杜宇会有春晓声。几日春光喜人，几夜春雨愁。老园子里的书运动已经死了好几年了，华法春只剩下满镜子。只有在笛子《折柳》中才能想象到春天，但现实中从未见过春天。残花之风不定，不恨之，花开必春风。我不知道是谁剪下了薄薄的叶子，但二月的春风就像剪刀一样。春风又来了，新建筑都不见了。