曹全碑隶书笔法教案
隶书常识与曹全碑笔法1。如何从曹全碑起步
(如何学习曹全碑——结构特征曹全碑的结构特征主要表现在:流畅、奔放的舒展、横向的造型、间隔的长而方的结、横向的开口流畅、纵向的含蓄稳重，使结构看起来雍容华贵。
结构的延展，用笔的放纵，曹全碑的意境的醇厚，体现了书法家在动荡中求稳，在自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品美得豪迈。这座纪念碑优雅风格的独特个性和具体内涵，远非其他韩立可比。
在详细分析曹全碑的结构特征之前，我们先来谈谈研究纪念碑结构时应该注意的问题。要写好《曹全碑》的结构，就要尽量做到纵横位置准确，应对笔画清晰。
“纵横占”是指每一笔的位置，纵横占多少位置。笔画的位置不同，所以纵横位置也不同。
吃到正确的纵横空间占用和写出好的结构有直接关系。然后理清每一笔或每一部分的呼应关系，同时一定要看清毛笔的笔势，并在笔中表现出来。
按照这种方法，曹全碑可以很快掌握多种使用钢笔的方法，而且临时学习的效果非常显著。但首先要认真看字帖，也就是一定要仔细观察字帖，把每一笔到整个字的面貌都背下来。
只有眼睛看得清楚，观察仔细，注意字帖中点画结构的排列，把笔画、转折或方圆一一背下来，才能更好地把握字体的风格，提高鉴赏能力。这是帖子的第一步。
其次，观察单词要准确。正如王羲之所说:“集中思想，预判字号，下垂，直振，通筋通脉，意在下笔。
“动笔之前，你要开动脑筋，想办法把长短、歪斜、粗细、转折、升降以及架子结构的排列弄清楚，记在心里，这样才能写得准确。第三，稳写。
也就是说，在书写的过程中，笔要稳，笔要发到底，笔要准备充分。这就需要受训者努力，有真本事。
只有反复练习，才能游刃有余，运用自如。让我们详细分析一下曹全碑的结构特征。
1.平伸。扁圆形结构是韩立的* * *本性，这是由韩立倾向于采取更多的水平位置决定的。
但是的一些文字结构近乎扁平，这在其他汉碑中并不多见。如图一，“* * *”字表示两根横梁捆绑展开，两根竖梁对应两根下梁，表示中宫的紧结，与中间的画形成对比。
图2中“直”“邓”二字的横画，犹如体操运动员伸腿，上身匀称，收紧。图3中“缘”字左右如一把大伞，完全遮住了中间部分，而“元”字的竖钩则尽量向右延伸，使整个字飘逸舒展。
2.大小是交替的。这也是曹全碑的结构特征。
大的像图4中的“薛”字，小的像“刚”字。两者的大小比例大约是一倍。由于这块碑上间距宽，线条稀疏，结字的大小在井井有条的宏大构图中显得层次不齐，富于变化性和自适应性，故大者不见其大，小者不显其小，从而达到了相辅相成的辩证统一。
也可以看出作者很善于运用对比的方法，通过文字的大小长短结构来丰富这座纪念碑的构图。3.这块布很匀称。
这主要表现在一个字的点画之间的协调，同一点画之间的距离大致相等，字的笔画组合也是密集对称的。如图5，“潮”字左半部分画密排，右半部分画疏排。笔画之间的间隙非常均匀，左右一致，疏密有致。
反复点划圆圈者，如“有”字中的两个“瑶”，大小相同但不死板。这样的结构安排赋予了曹全碑整洁、稳重、精致、优雅的气质。
4.随意收起。结构的伸缩是韩立古迹的主要特征，这在曹全碑尤为突出。
它的回缩主要通过挑波和撇波的左右拉伸来体现。如图6，“刊”字左松右紧，而“易”字反过来，即“经”字放下，“忍”字放下。
这样，高低错落，宽窄变化，两部分的疏密远近得到了恰当的调和，使人物形象生动，富有弹性。可以说，收藏在曹全碑达到了极致，成为这座纪念碑不可或缺的主要特征，也是它走向成熟的标志。这类人物大多笔画流畅，动于无声，燕尾，体态舒适，疏密和竖敛的对比特别强烈。
曹全碑优雅美丽的风格主要体现在这里。
2.如何向曹全碑学习隶书？
(如何学习曹全碑——结构特征曹全碑的结构特征主要表现在:流畅、奔放的舒展、横向的造型、间隔的长而方的结、横向的开口流畅、纵向的含蓄稳重，使结构看起来雍容华贵。
结构的延展，用笔的放纵，曹全碑的意境的醇厚，体现了书法家在动荡中求稳，在自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品美得豪迈。这座纪念碑优雅风格的独特个性和具体内涵，远非其他韩立可比。
在详细分析曹全碑的结构特征之前，我们先来谈谈研究纪念碑结构时应该注意的问题。要写好《曹全碑》的结构，就要尽量做到纵横位置准确，应对笔画清晰。
“纵横占”是指每一笔的位置，纵横占多少位置。笔画的位置不同，所以纵横位置也不同。
吃到正确的纵横空间占用和写出好的结构有直接关系。然后理清每一笔或每一部分的呼应关系，同时一定要看清毛笔的笔势，并在笔中表现出来。
按照这种方法，曹全碑可以很快掌握多种使用钢笔的方法，而且临时学习的效果非常显著。但首先要认真看字帖，也就是一定要仔细观察字帖，把每一笔到整个字的面貌都背下来。
只有眼睛看得清楚，观察仔细，注意字帖中点画结构的排列，把笔画、转折或方圆一一背下来，才能更好地把握字体的风格，提高鉴赏能力。这是帖子的第一步。
其次，观察单词要准确。正如王羲之所言:“聚精会神静心，预判字号，下垂，直振，通筋通脉，然后写字。”
动笔前，要开动脑筋，努力把长短、歪斜、厚薄、转折、抬压和架体结构的排列弄清楚，记在心里，这样才能写得准确。第三，稳写。
也就是说，在书写的过程中，笔要稳，笔要发到底，笔要准备充分。这就需要受训者努力，有真本事。
只有反复练习，才能游刃有余，运用自如。让我们详细分析一下曹全碑的结构特征。
1.平伸。扁圆形结构是韩立的* * *本性，这是由韩立倾向于采取更多的水平位置决定的。
但是的一些文字结构近乎扁平，这在其他汉碑中并不多见。如图一，“* * *”字表示两根横梁捆绑展开，两根竖梁对应两根下梁，表示中宫的紧结，与中间的画形成对比。
图2中“直”“邓”二字的横画，犹如体操运动员伸腿，上身匀称，收紧。图3中“缘”字左右如一把大伞，完全遮住了中间部分，而“元”字的竖钩则尽量向右延伸，使整个字飘逸舒展。
2.大小是交替的。这也是曹全碑的结构特征。
大的像图4中的“薛”字，小的像“刚”字。两者的大小比例大约是一倍。由于这块碑上间距宽，线条稀疏，结字的大小在井井有条的宏大构图中显得层次不齐，富于变化性和自适应性，故大者不见其大，小者不显其小，从而达到了相辅相成的辩证统一。
也可以看出作者很善于运用对比的方法，通过文字的大小长短结构来丰富这座纪念碑的构图。3.这块布很匀称。
这主要表现在一个字的点画之间的协调，同一点画之间的距离大致相等，字的笔画组合也是密集对称的。如图5，“潮”字左半部分画密排，右半部分画疏排。笔画之间的间隙非常均匀，左右一致，疏密有致。
反复点划圆圈者，如“有”字中的两个“瑶”，大小相同但不死板。这样的结构安排赋予了曹全碑整洁、稳重、精致、优雅的气质。
4.随意收起。结构的伸缩是韩立古迹的主要特征，这在曹全碑尤为突出。
它的回缩主要通过挑波和撇波的左右拉伸来体现。如图6，“刊”字左松右紧，而“易”字反过来，即“经”字放下，“忍”字放下。
这样，高低错落，宽窄变化，两部分的疏密远近得到了恰当的调和，使人物形象生动，富有弹性。可以说，收藏在曹全碑达到了极致，成为这座纪念碑不可或缺的主要特征，也是它走向成熟的标志。这类人物大多笔画流畅，动于无声，燕尾，体态舒适，疏密和竖敛的对比特别强烈。
曹全碑优雅美丽的风格主要体现在这里。5.钢笔坏了。
如图7，“国”字上半部左右角的笔画断开书写，显得饱满而不勉强，中间的“或”则引出空灵，更显空灵。再比如“陆”字的左边，应该是上半部的第二条横线和下半部的竖线连在一起的地方，现在却分开了，和右边合在一起成了一个字，左边断了，右边连在一起，却又相映成趣。
6.拧紧和松开。“曹全碑”这个词是美丽而优雅的，就像一个仙女从地球上下来，她在九霄云外。
它不仅比一般的汉碑更平，而且与其重心的上梁和中下延伸关系密切。如图8，“易”字上面短，下面笔画高，或竖或散。
再如整个“里”字向上折起，紧紧缠绕在中宫的上半部，向左逃逸出一条粗大的弧线，在疏密的强烈对比中更有节奏感。这种紧密贴合的结构是形成优美艺术风格的关键要素之一，它和古拙朴素自然的美都是美的，不能偏颇。
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3.曹全碑隶书写作
在公司里，手边没有工具。请先提供文字版。跳字突出；康中间横划为主划(波划)；欢迎就不用说了，突出“帮”的最后一笔；幸运的是，你可以选择最下面的横线，或者土字下面的横线作为横线(注意:单个字不能有两条横线)；“福”字写成“实”。下面的小字不要打勾，左右笔画竖写，右口上加一点竖；记得突出右边的最后一笔。
另外:如果笔画不确定，可以参考字帖，比如“应”字。你不一定要找到这个词。字帖上任何带“刚”的字都可以参考，还有“毛”“刘”之类的字...
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忘了，庄也是地方人物最后的横向亮点。
4.曹全碑隶书写作
在公司里，手边没有工具。请先提供文字版。
跳字突出；康中间横划为主划(波划)；欢迎就不用说了，突出“帮”的最后一笔；幸运的是，你可以选择最下面的横线，或者土字下面的横线作为横线(注意:单个字不能有两条横线)；“福”字写成“实”。下面的小字不要打勾，左右笔画竖写，右口上加一点竖；记得突出右边的最后一笔。另外:如果笔画不确定，可以参考字帖，比如“应”字。你不一定要找到这个词。字帖上任何带“刚”的字都可以参考，还有“毛”“刘”之类的字........................................................................................
5.用隶书写曹全碑书法的要领是什么？
——用拇指上半段紧贴笔管内侧，微微后仰，就像吹笛子时按笛孔一样。
握——用食指第一斜面发力，贴在笔管外侧，位置相当于大拇指的内外侧，配合握住笔管。
勾——从中指第一节开始勾笔管外侧，与拇指食指协调。
格——意为挡，即用无名指的指甲紧贴笔杆，用中指的勾向内挡笔杆。
抵——小指抵在无名指背上，增加无名指的推力，表示依靠。
书法是一门线条造型艺术，所谓笔法，主要是讲如何塑造理想的线条(点画)。新闻。笔按着写的时候笔画粗，举起来就细了。就像一个人走路的两只脚，一只跌倒一只抬起，不停的交替，笔在写字的过程中也是不停的按着。只有这样才能产生粗细不同的线条。每写一笔，都有三个过程:录入、书写、接收。入笔有“露锋”法，使笔头尖或方；有一种“藏锋”法，锋入笔，横画想先正，竖画想先下，这样笔的锋就藏在笔画里了，笔画的开头基本是圆形的。写字时要学会“由中用笔”，使前尖经常运行在笔画中间。为了使笔画更有力，要学会不苟言笑地用笔，中间留线，中间留线，避免浮华。有“露锋”(笔逐渐提离纸面，画尖，如竖挂针、撇、按、钩)和“隐锋”(笔尖缩进画中，如竖挂，笔尾为圆)。纽结也叫纽结结构或架子结构。启功先生曾指出，要写毛笔，就要把握笔架的结构，练好笔画的特点。框架结构比点彩更重要。间距好的字，笔画特征不突出，也顺眼；而不是相反。因此，认真研究和掌握好词的结构规律是非常重要的。所谓“初学分配，但求公平”。
6.曹全碑的隶书有什么特点？
“曹全碑”全称是“河阳令曹全碑”，刻在185、10、21上。
明代万历年间早期，陕西合阳故城沈村出土，印额已失。纪念碑高约1.7米，宽0.86米。它是长方形的，没有前额，石头很结实。
纪念碑两侧刻有隶书铭文。北洋20行，满45字；碑分为五列，每列的行数和字数都不一样。
碑文记载了曹参后裔曹权的家世和生平。这座纪念碑是其下属团体成员为筹集资金而雕刻的石头，以表扬他们的成就。
碑上刻着已故官员的名字和捐款数目。此碑是汉代隶书的重要代表作，在韩立中独树一帜，是汉代隶书中字数较多的一块碑。
字迹飘逸，字体美观，结平对称，笔画顺直，长短并用。它属于一休作品，一直以其优雅的风格和均匀的结而闻名。