为什么名人字画有那么多印章？

盖章不仅是作者作品的证明，也是各类作品不可或缺的一部分，比如书法作品。第一，印章的艺术功能。书法作品上的印章是书法作品不可缺少的一部分。没有印章，就不是完整的书法作品。印章原本是一种信物，起到验证的作用。宋元以后，书法家逐渐认识到印章的艺术功能，并在书法作品中加以重视，使书印结合艺术应运而生。书印相映成趣，不仅为书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的作用，还可以调整重心，弥补版面上的不足，在作品中起到稳定平衡的作用。书法作品签名盖章以示庄重，可防伪造；铺满优雅隽永的闲情章节，也可以寄托书中的志向和兴趣。因此，书法家们一直非常重视印章的使用，甚至是自己的篆刻，让印章与书籍的结合产生更优美、更强烈的艺术感染力。二、书法作品常用的几种印章(1)名章名章是题款的签名章。有些名字是连在一起的，有些是分开的。碑文加盖“一姓”二字为正，也可用一姓。打印的段落名称；这个词，然后使用姓名印章。如果钱有姓氏，可以用姓名章，如果钱没有姓氏，或者没有署名，就要用姓名章来标识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑微年幼者，应受书尊，宜用名玺；同行之间使用的文字和印章；长辈要给卑微的，年轻的，可以用另一张邮票。反之，则显得可笑大方。现代画家张大千认为，名戳的形状是“方的最好，圆的也可以，腰圆自然则不可。”名章一般分为朱文(杨雯)和柏文(殷闻)。一幅书法作品加盖两方名章时，最好一朱一白，两章大小适当。当在段落末尾使用多个章节时，顺序是名称章节在前，单词和数字章节在后。(2)闲章又称版面章，包括引言章、边界章、角章和腰章。65438+是否引用书法作品第一章，看需要。如果第一段过于工整，就需要“变形”；段末印章太重，需要“升级”；作品上的印章分布单调，需要“调整”。这时候就要考虑第一章了。绪论章按内容可分为以下几类:(1)斋名章始于唐代李密端寝宫玉玺。宋元以后，这种风气越来越盛，书法家中几乎人人都有斋戒的印章。明代书法家文徵明说:“我的许多书店都是印刷的。”翟浩通常称为翟、唐、史、娄、葛、关、宣、安等。，如斋、唐、石、楼、亭、赖琴亭、雨赏轩、安乐天等。(2)雅正篇，即古代吉祥词句篇，寓意丰富，文质彬彬，或编撰哲理性、发人深省的成语、警句，或记录自己的兴趣爱好、志向抱负。有很多鼓励人们学习的雅趣篇章，如“切”、“博采众长”、“喜书”、“勤学”、“师古不学”、“博采众长”、“享受读书”、“好学使人明白”、“日积月累偶然得之”。那些表现感情的人，比如靠德、明心、享乐、苦中作乐、惜荫、甘当黄牛、清净冰清、淡泊自然、古板等等。还有表现笔墨趣味的，泼墨，用笔，香田，精神趣味，躲人，执念，用手追求，砚田劳作。有些人祝愿好运，如“愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日”、“长寿”、“永生”。(3)年章用于记录书法作品的年份，如甲子、乙丑、丙寅或1989、1990、1980、1990。(4)月戳用来记录书法作品的月份顺序，如去年春天，如月亮，蚕月等。1.缘印是指覆盖在一幅书法作品一面的印章，起着挡缘聚气的作用。2.压角印覆盖在书法作品边角上的印章叫压角印。取右上角的为“应手”，两角的为“投注角”。停边章，只取一面；压角封可以控制两边，靠近边角起到“堵边封角”、“补虚”、调节稳定画面的作用。3.条幅之类的长书法作品，如果只在右上方加盖一个前导章，中间看起来像空格，可以加盖一个腰章，其内容多为书法家的籍贯，也可以由书法家的生肖印成小形。中间章要比第一章和段末的名章小，三章不能一条直线盖住。以上提到的闲章，其实并不“闲”。如果印刷得当，钟不仅能起到笔墨的作用，还能起到笔墨所不能起到的作用。正如现代画家潘天寿所说，“开篇章、压角章和名章一样，能起到使画面上的色彩变化相呼应、打破平板、稳定平衡的作用。”(3)收藏印章是供收藏者欣赏的印章。据记载，鉴藏印章也始于唐代，盛行于宋代以后。唐太宗以连珠印书写“贞观”二字，唐玄宗以连珠印书写“开元”二字，均为御用藏文字画。后来的集子有很多名字，收藏、宝秘、审批、鉴赏、读书。收藏用的印章要以字画的大小为准，以免损坏字画。有些藏家为了自己的长生不老，往往在盖章的时候就把图给毁了，要防着点。第三，印章印出的艺术书法作品上的印章不是随意加盖的，而是有一定的法度的。如果盖章不当，不仅不会锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整个作品的艺术效果。因此，如何密封需要认真对待，仔细考虑。通常可以把握以下几点:1，大小适合印章大小，要和作品大小相匹配，要和铭文相等，可以小一点，不能比铭文大，不雅。如果字小，纸紧，可以用小关节珠，以示体贴。当在作品中使用两个不同尺寸的印章时，为了稳定和避免头重脚轻的缺点，顶部的印章应该小，底部的印章应该大。如果几个人合作，他们的印章大小应该是一样的。2.数量应小于密封的数量。有印“用一不用二，用三不用四，盖奇数，意为扶阳抑阴。”印花的数量不能太多，太多会乱七八糟，甚至会喧宾夺主。如果一部作品有几种印刷方式，就要选择不同的印刷形式，避免雷同。3、位置适当盖章，位置要仔细查看。一部作品中总有真实、虚假和密度。秘密的地方不够紧凑，可以用印章填；如果稀疏的地方感觉很空，可以通过印章来丰富，就像移动一个小“砝码”让画面平衡、熨平一样。段落末尾的名称和字体大小戳的位置要安排准确。如标题下有空格，则放在部门下；如果没有空白，应该是左边而不是右边。段落结尾的封口要保持适当的间隔，避免拥挤和松动。一部作品同时使用了序章和角印，避免放在一边。压角章应放在左下角，与主导章成对角线。4.权衡轻重就印色而言，朱较轻，白较重。对于墨色淡雅的作品，要用朱来保持两者的和谐；墨色强烈的作品要用白色印刷，让红墨色和黑墨色形成强烈的对比，互相烘托出趣味。一幅作品如果分几次印刷，印刷色彩要主次分明，即少墨多白，少墨多白，这样既多样又协调。5.印章的样式应与作品的风格和样式相一致。比如，工整美观的小楷作品上不宜加盖直白急切的印章，豪放浑厚的书法作品不宜加盖精美的铁印，否则就显得格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。在使用休闲印章时，既要注意使其内容与作品正文融为一体，又要保持印章内容与风格的和谐。比如“祖国河山”的印章不要一块一块刻，“一代英雄”的印章不要刻得细长无力。诸如此类。四、一枚精美印章的使用和保养，如果没有精细、厚重、光滑的印泥，就无法充分展现其魅力，效果也将大打折扣。一般来说，汉字大多用深红色墨水印刷。小字大多用朱砂印泥。尤其是字帖的黑色背景，一定要用朱砂墨。从清代开始，红色加重，甚至用古代的印泥，以求古雅的效果，使之深邃凝重。比较讲究的，盖一次，免得太轻，再盖一次增加厚度。当然，我们需要互相重视，而这只有在阴贵的帮助下才能做到。印刷时可以用橡胶或其他软性材料作为底层垫料，但不能太软，容易被压印。墨水由朱砂、油脂和艾绒制成。朱砂重，油轻。如果长期不调和，两者会分离，朱砂会下沉，油会浮到表面，甚至会粘连变质，难以使用。所以每隔一段时间就要用骨头(不是金属制品)做的桨搅拌印泥，使三者混合均匀。搅拌时要顺着同一个方向，不要来回。墨水应该始终保持清洁。印章蘸泥前，要擦干净；特别是新做的石版画，要注意去除笔径中的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不可过重，切忌猛按印泥中央。可以用推拉的方式沿着印泥的线蘸几次，让印泥均匀地沾在打印面上。盖烫印时，要压直，用力均匀，不要晃动，不要集中在一面或一个角落。这样烫金效果会比较理想。印章材质有很多种，常见的寿山、青田等石材价格尚可。高端的还有鸡血、田黄等。溧阳周城芦荡有一种叶蜡石，是一种雕刻材料，市场上也叫溧阳石。如果有机会，可以找一些试试。印章在硬笔书法中的应用张一民的传统毛笔书法已经形成了一套完整的使用印章的规章制度。书与印章得到了和谐的统一，印章成为传统书法不可或缺的一部分。那么，在传统的基础上发展起来的硬笔书法，如何使用印章呢？首先要了解印章的作用。书法作品使用印章的目的是:(1)丰富画面，平衡构图。(2)补充和丰富条目内容。(3)印章本身的艺术魅力。(4)有利于欣赏和收藏。由于硬笔书法和传统书法在书写工具(笔和纸)上的不同，两者在形式上也有区别。由于钢笔书法字体较小，一般使用普通白纸，硬笔书法在印章的使用上也有自己的独特之处。1.印章风格:硬笔书法的线条特点以“细硬”为主，宜选择刚劲细硬风格的印章。硬笔楷书可以选择印刷工整的印章，草书要选择印刷浑厚的印章，隶书要选择印刷简单的印章。2.印章的大小和数量:由于硬笔书法用的纸张较小，字体较小，所以硬笔书法用的印章宜小不宜大，一般8 ~ 10 mm印章即可。使用的印章过大是很多硬笔书法作品的通病。同理，同一件作品使用的印章数也要少于多，一般只需要一面，最多需要两面(两面用印时，一朱一白为佳)。对于作者来说，当然要多准备一些不同风格的印章供选择。3.印出的字数和内容:硬笔书法用的印章少，所以印出的字数要少于多(一般只能刻一个字)，要简单不复杂。印刷内容一般刻有作者的“姓”。有的作者只签名字不写姓氏，印章也只是“名章”(不写姓氏)，重复，不能完全表达作者姓名。签字的时候最好签上自己的名字，再盖个“姓”字，这样签字就有名有姓，字章相得益彰。4.起首部分:硬笔书法，由于字数的限制，一般不需要使用起首部分。另外，传统书法用的是宣纸，盖章装裱后可以保存很久。硬笔书法多使用白纸。盖章后，印泥浮在纸上，保管不好很容易被弄脏。所以硬笔书法要少用印章。尤其是签字之后，没有盖章位置的时候，更不可能强行盖。对于印泥，我们要择善而用。特别需要注意的是，篆刻店所刻的“印章”大多是艺术性的，与书法作品格格不入。最好不要使用它们。总之，硬笔书法的使用要小而精，印章的样式要根据作品的风格来选择，要根据作品版面的需要来使用。印章使用得当，可以为作品增光添彩，否则，只能破坏作品的艺术性。(摘自《写作》2005年第5期)如果你需要更多的知识，可以去四川看看经营情况。