《诗经》中的景物描写
1.《诗经》中的景物描写烘托了人物的思想感情。
文学作品中的景物描写，是为了烘托人物的思想感情。思想感情不同的人物，对同样的风景会有不同的感受。王国维在《人间词话》中说:“能描写景物、真情实感者，谓之境界，否则谓之境界。”也就是说。境界是真景与真情的紧密结合。因此，一部好的文学作品紧扣人物的思想感情来恰如其分地描绘景物，使感情与景物紧密结合，达到和谐的境界，营造出浓郁的氛围，能更好地烘托和渲染人物，更好地感染读者，表达主题。例如，《冯伟说人》这首诗就歌颂了卫庄公的妻子庄姜。因为整部《诗经》的赞美是基调，描写的景物要清新活泼，给人以欢乐美好的感觉。这首诗的最后一章是这样描述的:
河水丰沛，北方活水奔流。卫诗，金枪鱼已经成熟了。揭开。普通姜有罪，普通人也有。这里用“江水滔滔，北流生生”四个字来形容滔滔无边的黄河壮丽景色，以衬托庄姜出嫁时的恢弘气派。“石，金枪鱼。杰杰”是庄姜一路上看到的风景，是一派热闹欢快的景象，与庄姜结婚时的高兴心情形成了真实生动的对比。以上对景物的描写也很好地烘托了庄姜的美貌、高贵的人生阅历和庞大、高大、强壮的已婚队伍，给人以含蓄优美的艺术享受。
又如孟中勤劳善良的女英雄，被休弃，过了淇水。对景色的描写有两处:“七水汤汤，渐披车。”女主角被抛弃是一件非常不幸和痛苦的事情。途中，她遇到了浩浩荡荡、汹涌澎湃的淇水，水花溅到了她的车围，仿佛淇水故意对她这个不幸的女人采取了暴虐的态度。这就把女主角的悲情融进了场景——无情的水，而场景反过来又有效地衬托了她遭受不幸的悲凉心情，给人一种悲凉悲凉的感觉。
以上两种情况都涉及到水景的描写，因为两首诗中的主人公心境不同，对水的感受也不同；关于水的景物描写是一样的，因为衬托的是两个心情不同的人，所以景物描写所反映的思想感情是不一样的。让我们来看看《汪锋先生在服役》这首诗。诗的第一章，有三段精彩动人的景物描写:“鸡生于喧嚣，一日已过，牛羊自降。”(下一章类似。)服役中的绅士表达了现役军人妻子对丈夫的想法和感受。这三句景物描写，从栖息、日落、牛羊归来的场景中，烘托出对妻子的思念之情。“已是傍晚”是指太阳落山，夜幕降临，是行人与家人团聚的时候了。如果安婕莉卡不回来，会让想女人，关心人的希望落空，所以我们不能不深入思考女人的感受。另一方面，“黄昏已过”的景色，在有思想的思考女看来，是黄昏已经降临，四周是雾蒙蒙的景色，增加了悠闲思考的痛苦，自然增加了思考女的情怀。从“鸡住窝里”和“牛羊下来”这两句话中，生动真实地描述了:四夫看到太阳落山，一群群鸡、羊、牛回来了，上了窝，进了圈，各有一个家，而她的丈夫连牲畜都不如，远在他乡，无法归去。这几句景物描写，通过对思女的悲凉环境和氛围的渲染，很容易引起思女的联想，即情生于景，于是发出“君子在役，何以不思”的感叹，达到物我交融的境地，从而有效地衬托出思女对丈夫的思念和关切。
以上的例子都出自《风》诗，就连擅长赋的《颂》诗也有很多很好的景物描写的例子。例如，《周松·桂良》中有这样几句话:
摇镰刀收割声音，打下高高的谷子堆。其拜如丘，其开百室如梳。一百个房间都住满了，妇孺更好。《梁治》是一首秋收后纣王感谢国神的音乐歌曲。诗人以一种收获喜悦的心情来描绘风景，所以全诗充满了赞美。“粑粑粑粑”是收割庄稼的声音，就像今天镰刀鸣响，呈现出一派喜气洋洋的丰收景象；“栗子”描述丰收的次数，是为了让丰收更加具体直观。“像土堆，又像梳子”是作者带着喜悦的夸张，进一步描述丰收的具体情景。“一百间满了”和“一百间”在这里也是夸张的说法，意思是所有的仓库都满了。俗话说:“手里有粮，不慌。”所以“妇孺皆宜”，收成好，五谷满仓，妻儿自然开心自在。以上关于丰收的景物描写，生动自然地表达了诗人丰收后的喜悦心情。
第二，《诗经》中对景物的描写能含蓄生动地表现时间及其变化，更好地表达了诗的主题。
在诗歌中，有时会根据表达的需要，突出时间的变化。有时，时间的变化并不直接表现出来，而是通过景物的描写来暗暗地表现出来，从而营造出一种动人生动的意境，使诗歌更加含蓄生动，幽默典雅，更富诗意。比如《千峰七月》每一章都有关于农事和节日的描写，如“七月火满，九月赠衣”，“春日艳阳，苍耕吟”，“七月吟，八月吟”，“四月秀，五月吟”。八月收，十月落”，等等。这些场景描绘了优雅的形象，表现了随着时间的变迁，农奴们常年从事不同的工作，从而反映了他们劳动的艰辛和负担。尤其是诗的第五章的景物描写，独特而精彩。为便于分析，本章复制如下:
五月，鹅动，六月，雉鸡震动。七月我在野外，八月于，九月在家，十月蟋蟀来到我床下。穹顶闷死了老鼠，把它们塞进了各家各户。哎，我老婆，她说要改年龄，进了这个房间。
“五月股票动，六月野鸡振羽”紧接着是“四月秀”这一章。诗人用一般的物候现象来表达时间的流逝。但是诗人把四福和沙姬这两只小昆虫的动作写得非常细腻、生动、优美。从它们“动股票”和“抖羽毛”的得意动作中，我们知道这是昆虫最活跃的夏季。《七月野外》讲的是蟋蟀。蛐蛐先在田里活动，然后进入屋檐，再进入屋子，进入被窝，由远及近地移动到蛐蛐活动的地方，暗暗指出气候变冷了。没有用一个字来表达秋冬的寒冷，这四句话生动而诗意地描述了季节的变化和天气的寒冷，给人一种看得见、身临其境的感觉。同时，农奴过一个简单而准确的冬天，也是自然而合乎逻辑的。
在《赵南卓美优》这首诗中，每一章的开头都是用落梅的景色来描述的，这说明随着时间的推移和青春的消逝，女性求偶的欲望越来越迫切。全诗是这样的:
梅子落地，树剩七成。请不要耽误我年轻人的好日子。
李子落到地上，枝头只有三个。我有心要求我的小伙子，今天再也不要等了。
梅子落地，簸箕将簸箕。我的孩子，请不要犹豫问我。
这是一首过了婚期的女人希望男人及时上庭的诗。诗中每一章的第一句和第二句都描写了随着时间的推移，越来越多的梅子果实落下，形象地比喻了女性青春消逝的程度。第一章是树上李子多，表示女子正值青春盛年，要求婚的男子“运气好”，想在吉日马上过来求婚。第二章是树上的李子不多了，大部分都落下了。比喻青春大多逝去，好景不长。当然，求爱的要求很迫切，又没选到黄道吉日，所以求婚的男人“急着想嫁给他”，希望快点，马上求婚。第三章是树上的李子掉光了，地上的李子需要装筐。正是女人容颜衰退，青春结束，求爱心情最迫切的时候。所以，她恳切地希望一个男人“言出必行”，只要他跟她说一句情话，她就能定下终身。这首诗每章的前两句巧妙地运用了梅子飘落的景物描写，表现了女性随着时间的推移和年龄的增长，对婚姻日益迫切的心情。这首诗通过对景物的描写，运用生动的比喻，把抽象干瘪的时间变化变成了看得见摸得着的东西，使女性感情的表达更加真挚感人，增加了诗的抒情意味。
第三，《诗经》中有些景物描写是具象手法，可以渲染气氛，引起下文。
《诗经》中运用比喻时，往往是从周围的自然景物写起，引发了诗人的感情。因此，隐喻可以借助景物描写渲染气氛，引起下文，更好地表达诗人的思想感情。比如《风中东山》中有两处对景物的描写:“飞的飞的在桑田里飞。”这是从战场回来的战士在秋雨凉夜里看到的自然风光，在这里有对比和回春的作用。诗人对蜷缩在桑叶中的苍蝇的描写，与接下来的两句关于士兵回家路上的“遁，独留，钻到车下”形成了鲜明的对比。这样很容易让士兵被现场感动，形成悲伤的气氛，感受到无限的辛酸和悲伤。
在《诗经》中，每一章的开头都使用了大量的比喻。例如，《周南·姚涛》:
桃花盛开，五颜六色，火红火红。这姑娘要出嫁了，幸福到婆家去了。
桃花盛开，果实多得数不清。姑娘要出嫁了，早生孩子的继承人要发迹了。
桃花盛开怒放，绿叶茂盛永不落。姑娘要出嫁了，Comix和谐了。
这首诗每一章的开头都是比兴，这也是对风景非常优美的描写。第一章是用火红的桃花开得又艳又浓，比喻已婚妇女的娇美和容光焕发；第二章是婚后生子果实累累的比喻；第三章比较了已婚妇女的健康和桃树茂盛的叶子。这些优美生动的景物描写，营造了轻松愉悦、清新美好的温馨氛围，表现了诗人对娶妻生子的美好愿望。
《秦简》也是一首用比喻手法描写景物的好诗。这首诗的第一章是这样的:
白露是霜。所谓伊人在水一方。从中来回追查，路又堵又长。从它游回来，在水中间。
前两句，诗人以一场厚厚的霜雪披上白绒为开头，描绘了一幅霜重草枯的清秋景象。在这种容易引起诗人感情的景色中，诗人被他的情人迷住了。她在哪里？眼前是一弯秋水。她“在水一方”，“在水中间”，若隐若现，朦胧不清，让诗人眼花缭乱，恍惚，仿佛那个对的人就在眼前，我够不着，也没有办法够到她。《白露即霜》的景物描写，运用对比法，生动地勾勒出一幅冷冷的秋景，渲染出追求对的人的痴情与空虚。