《西厢记》的艺术成就

1.《西厢记》结构宏大紧凑，工整巧妙，呈现出纵横交错、多姿多彩的复杂面貌。在《西厢记》中，两种冲突相互交织、相互制约:一种是莺莺、张生、红娘与老太太的冲突，这是贯穿全剧的主线；二是莺莺、张生和红娘之间的性格冲突，构成了作品的辅助线。有主有次的两条线索并行交织，使二者之间的矛盾得到充分发展，有力地推动了剧情的发展，也使人物形象更加丰满生动。作者还善于利用悬念来编织情节，巧妙地设置了“拒婚”、“交简”、“哭宴”等一系列悬念。可以说是一波未平，一波又起，曲折扣人心弦，增强了作品的戏剧效果。

2.《西厢记》中的人物形象鲜明，富有血肉，成功地塑造了莺莺、张生、媒婆、老太太等戏剧典型。首先，作者善于通过复杂的戏剧冲突来塑造人物，达到人物与戏剧冲突的完美统一。其次，作者善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，生动微妙，从而极大地挖掘了人物隐秘的内心世界。最后，作者还善于通过动作描写来刻画人物。《西厢记》中人物的动作大多并不复杂，却能很好地揭示人物的精神状态和心理状况，蕴含着丰富的潜台词。

3.《西厢记》的语言自然华丽，典雅丰富，具有独特的诗化趣味风格。作者善于将朴实活泼的民间口语与脱俗隽永的诗意语言相结合，高雅通俗，自然文艺，活泼典雅清新；《西厢记》很多歌词善于渲染气氛，营造诗意意境，充满抒情意味。《西厢记》中的人物语言也是高度个性化和充分戏剧性的，完全符合戏剧人物的身份、地位、学历和性格。比如莺莺的语言妩媚，张生的语言优雅温馨，媒人的语言活泼泼辣，慧明的语言粗犷直白，都恰到好处。王士禛称《西厢记》为北宋名篇，王实甫确实是文学流派的典型范式。

此外，《西厢记》还创新了杂剧的体制。它打破了元代杂剧一书六折一楔的通例，是五本八折的大型杂剧。还打破了最后只能一个人唱主唱的规定，必要时主唱可以轮流唱。制度的创新极大地丰富了戏剧的艺术表现形式。