如何雕刻书法印章
书法作品上的印章是书法作品不可缺少的一部分。没有印章，就不是完整的书法作品。印章原本是一种信物，起到验证的作用。宋元以后，书法家逐渐认识到印章的艺术功能，并在书法作品中加以重视，使书印结合艺术应运而生。书印相映成趣，不仅为书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的作用，还可以调整重心，弥补版面上的不足，在作品中起到稳定平衡的作用。书法作品签名盖章以示庄重，可防伪造；铺满优雅隽永的闲情章节，也可以寄托书中的志向和兴趣。因此，书法家们一直非常重视印章的使用，甚至是自己的篆刻，让印章与书籍的结合产生更优美、更强烈的艺术感染力。
二、书法作品中常用的几种印章
(1)姓名章
姓名章是题词的签名章。有些名字是连在一起的，有些是分开的。碑文加盖“一姓”二字为正，也可用一姓。打印的段落名称；这个词，然后使用姓名印章。如果钱有姓氏，可以用姓名章，如果钱没有姓氏，或者没有署名，就要用姓名章来标识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑微年幼者，应受书尊，宜用名玺；同行之间使用的文字和印章；长辈要给卑微的，年轻的，可以用另一张邮票。反之，则显得可笑大方。现代画家张大千认为，名戳的形状是“方的最好，圆的也可以，腰圆自然则不可。”名章一般分为朱文(杨雯)和柏文(殷闻)。一幅书法作品加盖两方名章时，最好一朱一白，两章大小适当。当在段落末尾使用多个章节时，顺序是名称章节在前，单词和数字章节在后。
(二)闲章
休闲篇也叫版面篇，包括引言篇、边框篇、边角篇和腰篇。
1，第一章
第一章是钟印在书法作品右上角的章，又称“共形章”，是用石头的形状刻出来的章。一般不应该是方形，而应该是半透明、长方形、圆形、半圆形、共形葫芦形、自然形、肖形。是否引用书法作品第一章，要看需要。如果第一段过于工整，就需要“变形”；段末印章太重，需要“升级”；作品上的印章分布比较单调，需要“调整”的时候，要考虑第一章。
(1)宅号的印章始于唐代李必端卧室的玉玺。宋元以后，这种风气越来越盛，书法家中几乎人人都有斋戒的印章。明代书法家文徵明说:“我的许多书店都是印刷的。”翟浩通常称为翟、唐、史、娄、葛、关、宣、安等。，如斋、唐、石、楼、亭、赖琴亭、雨赏轩、安乐天等。
(2)雅正篇，即古代吉祥词句篇，寓意丰富，文质彬彬，或编撰哲理性、发人深省的成语、警句，或记录自己的兴趣爱好、志向抱负。有很多鼓励人们学习的雅趣篇章，如“切”、“博采众长”、“喜书”、“勤学”、“师古不学”、“博采众长”、“享受读书”、“好学使人明白”、“日积月累偶然得之”。那些表现感情的人，比如靠德、明心、享乐、苦中作乐、惜荫、甘当黄牛、清净冰清、淡泊自然、古板等等。还有表现笔墨趣味的，泼墨，用笔，香田，精神趣味，躲人，执念，用手追求，砚田劳作。有些人祝愿好运，如“愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日”、“长寿”、“永生”。
(3)年章用于记录书法作品的年份，如甲子、乙丑、丙寅或1989、1990、1980、1990。
(4)月戳用来记录书法作品的月份顺序，如去年春天，如月亮，蚕月等。
1.缘印是指覆盖在一幅书法作品的一面，起到挡缘聚气作用的印章。
2.压角印覆盖在书法作品边角上的印章叫压角印。取右上角的为“应手”，两角的为“投注角”。停边章，只取一面；压角封可以控制两边，靠近边角起到“堵边封角”、“补虚”、调节稳定画面的作用。
3.条幅之类的长书法作品，如果只在右上方加盖一个前导章，中间看起来像空格，可以加盖一个腰章，其内容多为书法家的籍贯，也可以由书法家的生肖印成小形。中间章要比第一章和段末的名章小，三章不能一条直线盖住。
以上提到的闲章，其实并不“闲”。如果印刷得当，钟不仅能起到笔墨的作用，还能起到笔墨所不能起到的作用。正如现代画家潘天寿所说，“开篇章、压角章和名章一样，能起到使画面上的色彩变化相呼应、打破平板、稳定平衡的作用。”
(3)收藏印章
收藏鉴定邮票是一种供鉴赏收藏者使用的邮票。据记载，鉴藏印章也始于唐代，盛行于宋代以后。唐太宗以连珠印书写“贞观”二字，唐玄宗以连珠印书写“开元”二字，均为御用藏文字画。后来的集子有很多名字，收藏、宝秘、审批、鉴赏、读书。收藏用的印章要以字画的大小为准，以免损坏字画。有些藏家为了自己的长生不老，往往在盖章的时候就把图给毁了，要防着点。
第三，印章艺术
书法作品上的印章不是随意加盖的，而是有一定规约的。如果盖章不当，不仅不会锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整个作品的艺术效果。因此，如何密封需要认真对待，仔细考虑。通常可以把握以下几点:
1，大小合适
印章的大小要和作品的大小相匹配，要和铭文相等。可以小一点，但不能比铭文大。如果字小，纸紧，可以用小关节珠，以示体贴。当在作品中使用两个不同尺寸的印章时，为了稳定和避免头重脚轻的缺点，顶部的印章应该小，底部的印章应该大。如果几个人合作，他们的印章大小应该是一样的。
2、数量要少
印章数，古代单数。有印“用一不用二，用三不用四，盖奇数，意为扶阳抑阴。”印花的数量不能太多，太多会乱七八糟，甚至会喧宾夺主。如果一部作品有几种印刷方式，就要选择不同的印刷形式，避免雷同。
3、位置合适
打印时，注意位置。一部作品中总有真实、虚假和密度。秘密的地方不够紧凑，可以用印章填；如果稀疏的地方感觉很空，可以通过印章来丰富，就像移动一个小“砝码”让画面平衡、熨平一样。段落末尾的名称和字体大小戳的位置要安排准确。如标题下有空格，则放在部门下；如果没有空白，应该是左边而不是右边。段落结尾的封口要保持适当的间隔，避免拥挤和松动。一部作品同时使用了序章和角印，避免放在一边。压角章应放在左下角，与主导章成对角线。
4、重量平衡
就印刷色彩而言，朱较淡，白较重。对于墨色淡雅的作品，要用朱来保持两者的和谐；墨色强烈的作品要用白色印刷，让红墨色和黑墨色形成强烈的对比，互相烘托出趣味。一幅作品如果分几次印刷，印刷色彩要主次分明，即少墨多白，少墨多白，这样既多样又协调。
5.一贯的风格
印章的样式应与作品的风格和样式相一致。比如，工整美观的小楷作品上不宜加盖直白急切的印章，豪放浑厚的书法作品不宜加盖精美的铁印，否则就显得格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。在使用休闲印章时，既要注意使其内容与作品正文融为一体，又要保持印章内容与风格的和谐。比如“祖国河山”的印章不要一块一块刻，“一代英雄”的印章不要刻得细长无力。诸如此类。
四、印泥的使用和维护
一枚精美的印章，如果没有精细、厚重、光滑的印泥，不能充分展现其魅力，效果会大打折扣。一般来说，汉字大多用深红色墨水印刷。小字大多用朱砂印泥。尤其是字帖的黑色背景，一定要用朱砂墨。从清代开始，红色加重，甚至用古代的印泥，以求古雅的效果，使之深邃凝重。比较讲究的，盖一次，免得太轻，再盖一次增加厚度。当然，我们需要互相重视，而这只有在阴贵的帮助下才能做到。印刷时可以用橡胶或其他软性材料作为底层垫料，但不能太软，容易被压印。
墨水由朱砂、油脂和艾绒制成。朱砂重，油轻。如果长期不调和，两者会分离，朱砂会下沉，油会浮到表面，甚至会粘连变质，难以使用。所以每隔一段时间就要用骨头(不是金属制品)做的桨搅拌印泥，使三者混合均匀。搅拌时要顺着同一个方向，不要来回。墨水应该始终保持清洁。印章蘸泥前，要擦干净；特别是新做的石版画，要注意去除笔径中的石屑，以免污染印泥。蘸泥时，用力不可过重，切忌猛按印泥中央。可以用推拉的方式沿着印泥的线蘸几次，让印泥均匀地沾在打印面上。盖烫印时，要压直，用力均匀，不要晃动，不要集中在一面或一个角落。这样烫金效果会比较理想。印章材质有很多种，常见的寿山、青田等石材价格尚可。高端的还有鸡血、田黄等。溧阳周城芦荡有一种叶蜡石，是一种雕刻材料，叫溧阳石。如果有机会，可以找一些试试。
以下是书画作品盖章的原则:
1.不允许在书画上题词和印章。当然，盖一个大印和一个小印是理所当然的。
2.国画在刻字下面盖章，直下到底角，不允许盖角。比如右上角，左下角可以盖休闲章，左上角，右下角。如果上面的字印在下角附近，就不用盖休闲章了。
3.国画条幅签名，左右角不允许盖章。右上角可加盖方形休闲章，左上角可加盖方形休闲章，右下角可加盖方形休闲章。这里不需要盖休闲章的话，勉强盖一下就弄巧成拙了。
4.长方形、圆形、长方形休闲章不应盖在下角方压角休闲章的位置。
5.方寸闲章无法覆盖在书画顶端的空白处，篡夺了主人的角色。
6.国画是直线题写的，线的最后一个字和其他线的一样，所以不能工整，盖章也是一样。
7.盖两个印，一个方一个圆，不能对。同构的打印可以匹配。
8.盖两个印章，一大一小，不能配。同样大小可以搭配。
9.用两个印章盖，一个长方形，一个椭圆形，不能匹配。同构的打印可以匹配。
10.用两个密封盖，上部公密封和下部母密封，这两个密封不能匹配。上面的阴和下面的相配。
11.两个印章，上下语言无法匹配。上面的阴和下面的相配。
12.盖上两个印，上阴下阴，不能对。上面的阴和下面的相配。
13.印章下面不允许题字。如果印章上下有一字肘，就失去了自然现象。
14.字画已经签字盖章了。付款后不能给别人，会不尊重人。
15.花头、鸟尾、树枝、山头都不允许盖章。这是画家的基本常识，缺一不可。
16.书画不应使用工匠印章，艺术篆刻家雕刻的石印是最好的。
17.普通印泥不适合书画，要用八宝印泥。
18.用两个封条盖住，不要太远也不要太近，仅相隔一个封条的距离。
19.盖两个印章，印章、规矩、刀法都不一样，无法搭配。用同样的刀法刻印章。
20.不要画打油诗。一是知道的人会被嘲讽，二是作品会被贬到低俗。
21.不能在上款上面盖个章，盖在人的头上。一是没礼貌，二是破坏画面。
22.盖角戳，不能太小。宣纸要向四个方向展开，用方形石版画，3厘米左右为宜。
23.盖角印，不超过两方，一方正好。密封件和边缘之间的距离约为1厘米。
24.碑文不盖章，但一定要在碑文周围盖章，从线中分离出来，成为画，特殊情况除外。
25.在字画中，不能用大印章盖，就是变成了巨型炸弹，破坏了美好的画面。
26.小画不能写大字，大画也不能写小字。小空间不能多铭文，大空间不能少铭文。
27.书画上的名字盖章不宜超过三次，宜盖两次或一次为宜。
28.字画不能随意盖章。盖得少总比盖得不合适好，印章着墨不好的最好不要盖好。
29.盖第二印，不要错开，如何盖法，力的轻重，印章印泥的保养。一切都要潜心研究。
30.不能在一幅画上写低俗的字体，会影响画面的美感，所以不能避免。
31.书法第一张图一式四份，右上方有小印章。剩下的你就盖不住了。如果你把它们都盖住，流通就会被破坏。
32.存放印泥宜用瓷罐和水晶玉。最忌讳用紫砂煨瓷，因为紫砂能吸油，容易使印泥变干。铜、锡、银漆器、犀牛、石头都不合适。
33.每隔十天或半个月，用骨征转调。因为砂体下沉，油上浮，所以必须定期调整，使之均匀。
34.印章盖印泥时，手势要轻，要把粘在印面上的墨水拍匀。如果是盖在纸上，印章夹要往前压，纸下面垫一本薄书。
35.邮票用的时候要擦干净，以免弄脏影响颜色。
36.印泥使用后，应将气缸盖盖住，以防灰尘侵入和损坏颜色。