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最主要的原因是会场的气氛比较欢乐。

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第二句重点说“芙蓉”。《西京杂记》第二卷说卓文君很美，眉如远山，脸常似芙蓉。后来又有“一瓣如面，一柳叶如眉”(假唱易《长恨歌》)，“镜中强娇姿，池中一荚”(李烈士《临江仙影报帘暖，日头红》)，都是用来形容美的。方回把“玉”字放在“芙蓉”上，眼前的美好环境就限定在“蓝纱窗影下”。真的很生动，很形象。主人公拂柳过花丛，继续前行，刚绕过幽雅的回廊，已见心上人站在如梦如幻的朦胧蓝纱窗的阴影里，宛若一朵玉莲，母亲生下婷婷，盼着明艳含笑。玉人之美，一眼就看得出来。

第三句是夜有多好，快感很短暂。正当两人深情相拥，激情缠绵之时，东方一片白茫茫，钟声响起，不禁让人产生“偏恨”的感觉。句首的“当时”二字，既指今天的梦，也指过去。这是一个既真实又虚拟的梦。它动荡多变，它的语言冷静而痛苦。

第四句单独写。“明月不知别离苦，斜照透珠湖。”(颜姝《梁祝·槛菊·泪露》)在萧中声音的催促下，两人在露天牵着手流泪，清冷的月光斜照在窗帘上，更增添了别离的痛苦和悲伤。场面深情，场景交融，使得最后一部电影的晚会在惨淡的氛围中结束。

急转弯后，笔会唤醒最后一个。沈祥龙《词论》说:“词之变，谓其变多，必破而续，合而犹分。前者是虚的，后者是实的，前者其实是虚的，变的是实的过渡。”这句话是承上启下，由虚入实。宋玉的《高》说和女神在梦中相遇，所以文字用“楚梦”来指代影片上的事件。突然，我惊呆了，我的梦凉了。残月残烛空寂。他眼前精心绣出的金色双人枕(也许是心上人自己绣的)，反映了他此时的孤独；身边空空的半床被子让他更加着迷。这两句话和前面的片子形成鲜明对比，是全字的眼睛。

拿几个句子，化为虚的，从反面写。男主角此时远在天边，他爱的女人却远在北京的东角。从上面这句话里的“双人枕”“半床”，很自然的就想到了对方对自己的想法。但诗人并没有像杜甫《月夜》那样直接写对方“琅琊月，今夜自她室窗独看”(杜甫《月夜》)，而是通过提及秋风和楼前杨柳凋零，赋予物以情，赋予人以物，暗示了女子“妆楼回望天”(柳永《巴生甘州》)的失意与憔悴。“木头都这样了，人为什么还能这样？。