皇家气象——明代黄釉瓷器的时代特征
从现有资料来看，从黄釉瓷器开始到永乐时期，有据可循。根据釉组成和烧成温度的不同，黄釉瓷器可分为低温黄釉瓷器和高温黄釉瓷器两种。高温黄釉是含有少量铁的石灰釉，在高温氧化气氛中生成氧化铁，呈黄色。唐代寿州窑的黄釉最为典型，包括唐三彩和宋三彩的陶器。低温黄釉，即铅釉，是一种以铅为熔剂，以氧化铁为着色剂的黄釉，颜色较浅较薄。在弘治时期，烧制水平最高的是焦黄或鸡油黄。
黄青花果盘断枝，明弘治
早在《易经》中就有黄色吉祥的记载，如黄裳、元吉等。《明史》记载闪黄，也是用来服色的。《汉书》说黄，色在中，肘服。根据中国传统的“五行”思想，“行”中的“金、木、水、火”四个字分别代表“西北、东北、南方居于中心地带，土色为黄。历代帝王崇尚土德，所以黄色成为皇帝的颜色，是中央集权的象征。在皇帝的衣食住行中使用黄色，象征着皇帝有土就有天下至高无上的权威。可见古代先民对黄色的推崇。自隋唐以来，黄釉瓷器也成为皇家瓷器。藏品想送到国内一线拍卖行(北京保利、北京翰海、贾瑞四季等。)，也可以私信推荐。可以进行查询。187年、1508年、7311年，明、清两朝都督只为朝廷所用，违者不得重罚。到了清代，对黄釉器的使用有了更明确的规定。《朝宫史》卷十七记载，皇太后和皇后内外都用黄釉器皿。贵妃用的是黄釉白瓷，贵妃用的是蓝地黄龙瓷，贵族用的是绿地紫龙瓷，往往用的是五彩的。明代以后，封建礼制对黄色有了更严格的法律规定。笔者根据其釉色和风格，将明代黄釉分为早、中、晚三个时期。
明弘治黄釉金彩祭祀耳罐
据《明史·玉符》记载，洪武二十四年(1391)，明初黄釉瓷器以永乐、宣德为主。永乐黄釉瓷器是在前代的基础上发展起来的，以浓郁的甜白釉为基础，以淡黄釉为衬托。黄釉薄而苍白。胎薄而轻，窄圆很浅，具有鲜明的时代特征。
明弘治焦黄釉碗
至宣德时期，釉色细腻，略深，但不如后来的弘治精细。宣德黄釉器的特点是:一是直接在素坯上施黄釉，二是在烧制的白釉器上施黄釉，然后低温烧制。因为原来的白釉上有橘皮纹。如果想把藏品送到国内一线拍卖行(北京保利、北京翰海、贾瑞四季等。)，也可以私信推荐。可以进行查询。187、1508、7311年杜经理挂黄釉烧制，橘皮纹更加明显。釉面又厚又不均匀。底足为白釉青花文字或雕刻，造型多见于盘、碗。一般盘壁较深，圈足略高，盘底略凹，素面无纹。大明宣德所制青花或雕花器，上釉到底，盘足不露于桌上。后人在宣德白釉中加入黄釉，再次烧制，填充宣德黄釉。现有资料显示，虽然明初景德镇官窑烧制低温黄釉，但流传下来的并不多见。据文献记载，明代方丘的礼器使用黄色，进一步刺激了黄釉瓷器的生产。
黄地绿彩龙纹盘，明郑德
明代中期，由于正统，景泰天顺三代持续了近30年，恰逢景德镇御窑厂产量较低，没有发现确切年代的官窑瓷器，使得这一时期的生产面貌一直混乱，也被称为陶瓷史上的空白期。然而，成化、弘治和郑德的黄釉器是明代黄釉烧制的黄金时代。烧制的黄釉掌握了准确的烧成温度和气氛，使器色一致，既符合皇家黄器的等级要求，又符合羌族深厚的审美情趣。成化时，黄釉的釉色深而淡，釉面洁净细腻，清淡，珐琅薄。
弘治时期的黄釉瓷器近乎完美，在明代黄釉烧制最成功的时期达到了历史上低温釉的最高水平。因为它的黄色特别细腻，像鸡油的颜色，所以有了焦黄和鸡油。黄之说，弘治曾有最著名的黄釉，它的颜色是精致的。堪称弘治官窑的典型之作。弘治时期的瓷器品种和艺术风格完全继承了成化传统，釉色和藏品都想送国内一线拍卖线(北京保利、北京翰海、北京)。可以进行查询。187年、1508年、7311年，杜经理在单色釉上彩瓷器方面取得了很大成就。弘治的琉璃品种比宣德成化少，产量也少，但其白瓷是官窑制作的。它的胎釉细腻清晰，器底呈蓝色，盘、碗底厚度比永宣薄，但仍呈半透明但全透明。郑德的颜色比弘治略深，胎体较厚，有四六个字。没钱的话，器底釉比弘治的更蓝。此时的釉面和颜色比成化的淡黄釉更深更厚，但比郑德的黄釉更淡更适中。因此，弘治黄釉在陶瓷史上被视为典型的明代黄釉。
黄釉盘，明艳贤惠。
弘治年间官窑瓷器的样式有弘治年间刻的四字篆书，都是大明弘治年间的双线六字双圈楷书，成化年间从未见过。在对弘治焦黄黄石的鉴定中，基本坚持了以下特点:①弘治焦黄的鸡油黄除少数极细仿品外，一般难以仿制；②弘治的底部一定是凹陷的；后面的模仿者往往是平底；8.弘治焦黄釉大多有大明弘治年间的六字楷书；除少数例外，弘治焦黄的水侧往往低于平台，后三点与平台齐平；④弘治足略短，清代康熙其他时代后仿足。另外，明代用黄釉瓷器制作的黄釉金彩罐，盘、碗较多，罐较少。黄釉金彩罐是当时宫廷的祭祀用具，黄釉金彩罐是弘治朝特有的。郑德时期继续沿袭弘治黄釉的特点，基书青花双圆《大明郑德年六字双线楷书》
红地黄色海水龙纹能盖，明嘉靖。
明末用的是嘉靖，色调比以前略深，珐琅厚而釉色不均，色调很亮。黄釉下有双线或单线暗刻图案。餐具的种类有盘子、碗、高足杯、碟子和罐头。有无双环。到了隆庆，色调比以前更深了，釉面厚实光滑，但厚薄不均，略显不均，这是在火中熔化时形成的滞留现象。通过器物的釉面，藏品想送到国内一线拍卖行(北京保利、北京翰海、贾瑞四季等。)，也可以私信推荐。可以进行查询。在187、1508和7311中，经理杜灿看到的暗刻莲花图案是用一条线勾勒的，图案很潦草。由于有厚厚的黄釉覆盖，大部分器物的花纹模糊不清，底脚上的釉还是特有的亮蓝釉。万历时期的黄釉碗被称为官碗，是北宋的汝窑所刨，大小适中。是当时皇帝晚膳的御用器，底款用独有的“当时”制作
黄三色双龙戏珠纹盘，明万历
明代烧制黄釉的成功，与皇家统治者的严格控制是分不开的。黄釉器皿的使用也有严格的等级制度，有贵贱之分。服务地位是平等的，谁也不能逾越。黄釉瓷器的烧制在明末曾一度停止。明朝弘治年间是1488-1505。据明代的记载，弘治景德镇瓷器生产时断时续。《孝宗集》记载了弘治三年(1490)冬十一月陈佳停工，官员烧瓷的史实。直到清朝顺治年间，才恢复烧制。在宫廷生活中，虽然黄釉瓷器最常见的形式是日用器皿，但本质上仍主要体现皇权和等级制度。这种对黄色的推崇，也是中国古代传统文化色彩观念的反映，是封建集权下等级森严的体现。即明清时期黄釉瓷器的釉料配方和烧制工艺是由御窑厂的秘方严格控制的，民众无法掌握黄釉瓷器的工艺和配方。至尊色，故黄釉只为朝廷所用，民间从来不用。明代黄釉多厚，清代薄而亮，不够亮。正是由于明代黄釉瓷器的高贵精美，清代帝王也为沿袭其制作工艺和釉色的创新奠定了基础。