岩画的学术研究

广西壮族自治区博物馆编纂的《广西左江岩画》从左江岩画的发现历史、图像考证、岩画分期、性质和特点等角度对左江岩画进行了解读，介绍了左江岩画的绘画颜料和技法、绘画方法和特点。利用现代仪器对岩画的颜料进行检测分析，添加粘合剂，岩画采用投影单色平绘色彩法和骨架法表现图像，注重细节的描写。总的来说，画面整体感强，很多图像不乱。有太阳体、光体、光晕等科技内容。将左江岩画的造型与云南沧源岩画、内蒙古阴山岩画、四川祁县岩画、云南鲁南石林岩画等进行了比较。左江岩画的主题表现了巫术礼仪和神灵，体现了罗岳统治阶级的理想和意志。由阿勒泰地区文化厅编纂的《中国阿尔泰山岩画》一书，从岩画的选址、题材、岩画洞穴、构图、表现手法、制作技法、风格等方面进行了叙述。在表现手法上运用了夸张和对比，将制作手法分为岩画、岩画和雕画结合三大类，其中岩画又分为线雕、平敲(磨)和岩画。岩画分为线描、平绘和刻画结合(即时背线填充)三种，并举例说明。阿尔泰山岩画在介绍了岩画的制作技法后，分为写实、自由夸张、图案化、装饰化三种风格。还简述了岩面的地理位置、制作工具、颜料、绘画目的和岩画年代。西藏颜料研究小组

《藏族传统绘画颜料的历史与技术研究》主要从颜料文献记载、制作工艺和未来发展前景等方面进行阐述。通过对民间艺人的实地采访，了解加工器具的种类，详细介绍了矿物原料和植物原料的基本程序，为我们提供了濒临灭绝的藏族传统绘画颜料的制作工艺信息。

2 .岩画、考古、美术专家在研究岩画制作技术和表现手法。

陈兆福《中国岩画发现史》主要从岩画的发现地区、内容分析、年代与民族、保护、艺术特征等方面对岩画进行了叙述。其中，岩画的制作方法主要分为凿、磨、线刻两种方法，包括贺兰山岩画、新疆呼图壁康佳石门岩画、东南沿海岩画等。运用现代仪器分析了中国南方岩画中的颜料成分，分析了颜料长期存在的原因。根据光谱分析，发现颜料来自附近的铁矿。班兰和冯的《中国岩画艺术》从岩画的心理和社会动因、造型特征以及造型元素的制作技法运用等角度对岩画艺术进行了研究。说到制作技法，分为绘画和雕版两大类，其中绘画又分为干画。以其主要图像为基础，逐一介绍了分布在中国各地区的岩面，这与岩面的遗存和就地取材所用的工具密切相关。岩壁的具体表现手法，如点、线的运用，造型特征都经历了从写实到抽象再到装饰的转变。

李水仙《西藏原始艺术》说到西藏的岩壁制作技法，分为董刻和画刻两大类，苗刻又分为敲环、线刻、密刻、密磨四种形式。”画岩石类的国家可以分为两种形式:平绘法和线刻法。分类细致恰当。最难得的是，在描述每一种制作方法时，不仅详细描述了制作人可能使用的工具和制作的技术流程，还加入了这类岩面遗迹的特征和相关地理环境的介绍，显示了一个考古学家所持有的严谨。张雅萌的《西鼓岩国》主要包括岩面的发现与分布、与同岩面的关系、图像分析、风格、制作技法、遗存形式等内容。百年岩面的制作方法在李咏娴《西段原始艺术》制作方法的基础上，分为敲苗、刻线、绘画三种方法。西寨岩面内容差不多的情况下，表达方式是不一样的。介绍了这三种生产方式的特点、深度不足和主要分布区域，并根据生产方式和表现形式的异同对三种生产方式的年代进行了判断。吴的《红山岩面图》以红山地区和谐岩背图为例，介绍了圆形岩面的大小、位置、年代和制作方法。该书的亮点是将红山地区的岩面制作方法按照石头硬度、年代、工具、线余平滑度、线余强度等标准分为九种类型。书中还涉及《星晖、太阳神:李与贺兰山、北山岩国》等世界上未保存的科技内容，介绍贺兰山、北山岩国的发现历史和艺术特色。作者根据岩面的特点，总结了岩面风椅的分布和制作方法、地理环境、岩石质量和硬度、和面工具、和面方法、颜料，以及南北方的优缺点。最后，他介绍了贺兰山和北方。舒、编著的《贺兰山岩壁与世界遗产》一书，介绍了贺兰山岩壁的历史文献，20世纪60年代以后，贺兰山岩壁的发现历史、制作方法、环境与地位、功能与作用、现状与保护，以及申请世界遗产的潜力、挑战与对策。其中，制作方法分为四种:研磨法、敲秧法、刻秧法、赢料涂秧法。

蔡五的《对新石器时代早期岩壁确定方法的几点认识》将红山岩壁制作方法分为十种类型。唐刻法和唐研究法都出现在石器时代。两人都是用硬度高的工具反复制作，成像线条后的凸起感有明显差异。钻封法和钻封法都是用锋利的工具做小点，用螺纹边连接。不同的是，钻封法多了一道适合唐刻的工序。封堵法和雕刻法、钻孔封堵法和钻孔封堵法两种生产方法的区别在于是否对岩石质量有要求。此外，还有苗雕、刮雕、蓝金雕、彩绘等制作方法。根据岩面的刻痕、与基址墓葬的关系、制作方法、实验考古和考古类比等判断是否为新石器时代岩国。这些判断方法也为研究内蒙古岩面的制作方法提供了一个角度；张雅莎《西仔岩面的制作与表现》“在介绍西仔岩面制作技法的基础上，张雅莎所描述的秘法与法国考古学家弗拉芒和易善林所描述的大相径庭。西藏岩画的制作和表现手法可分为早期、中期和晚期三个阶段。本文介绍了各阶段的制作技法和表现手法的特点，认为岩面西段以写实为主，线条以基本表现手法和装饰性画风为特征。西藏的岩石表面不同于新石器时代之后的遗迹。本文从岩面的产生和表达两个方面对西载岩面进行了描述和分析，提供了一个既有广度又有深度的研究视角。

蔡琰的《方伦岩面初探》简要介绍了人物、动物、机构、车辆四个题材的岩画。根据岩面的制作和表现手法，对同题材岩背的考古类型学进行了研究，并对该地区具有代表性的车辆和阁楼岩面进行了分析研究。从制作手法、表现手法、形式等方面对同一题材不同风格的岩面进行类型学研究，提供了一个很好的视角:

在岩国实验考古方面，吉日拉杰·苏玛尔的《查旦洞岩壁制作技术的实验考古研究》、的《河南新郑城洞岩壁制作实验考古报告》、的《河南聚慈山洞岩壁制作实验考古报告》和吴的《关于新石器时代早期岩壁判定方法的几点思考》等，都是用实验考古的方法来还原岩壁的制作方法。过程中记录了时间、地点、实验工具、岩石表面大小、岩石硬度、参与人员、实验步骤、实验笔记等内容，提供了研究角度和规范的操作范式，提供了非常珍贵的研究线索。

此外，还有一些著作和文学作品，如《山林在草原上的梦——内蒙古岩面纪实研究》、《朱对内蒙古翁牛特族岩画的调查与研究》、《于桂兰对西藏岩画的初步研究》、《对新疆岩面的发现、分布与工艺》、《画一——新疆岩场概观》、《塞林与韦冠礼的《干昌马》。

3 .其他与历史和科学社会史相关的研究

易先生的《中国岩画》从发现与研究、分布与地域特征、题材与母题分析、岩面作用、民族岩国主要内容、岩国审批特点等角度对中国岩画进行了详细的描述，全面介绍了中国岩国的严况。就该书的文章而言，书中关于岩面制作方法、制作工具、表现方法的内容很少；这本由田夫和张雅萌合著的《原始艺术》一书也从上述角度研究了岩画，并得出结论:4000-2000年前是我国制作岩画的主要阶段，我国少数民族的前文学文化时期与我国岩画的繁荣时期相吻合。主要介绍了区域代表性岩面，并对不同区域的同一主题岩面进行了分析对比研究。伊的《草原寻梦——内蒙古岩石国考纪实》介绍了内蒙古主要的岩石遗址，如阴山、卓雨山、阿拉善乌兰宗布草原、果林果勒草原、赤峰、大兴安岭等地。主要从生活资料、车辆大小、社会生产生活、制作技术、记录方法和文献记载等角度对节理岩遗址进行介绍，以便笔者能够

小、谭所著《岩上许——大楚草原岩面之旅》M根据利用大茂草原岩国的主题，将岩面分为历史寓意、人事、文化、艺术、天象、自然、科技、动物世界、文字文章。书中涉及科技史的内容，如狩猎岩面、丑陋的狩猎岩、猎玉岩国狩猎野生动物、各种狩猎技巧，以及后来国家饲养动物岩面等，一定程度上反映了从狩猎到化妆生产生活方式的变化。书中包含了太阳、月亮、日食、北斗七星、三星计时表、五星明珠、牧羊人祭祀风图、积雨云、尘风，以及雁归春、白露归暗、至日鹿角归夏、雪虎初起等物候岩面、 这些都与科技史的内容有关，为研究内蒙古岩面科技史的内容提供了一个视角。

参考

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